体験設計ARTICLE 157

和紙の里の宿 — 和紙・紙漉き・紙の道具を体験にするアイデア

紙漉き体験で簀を扱うのは、実は工程の最後の一部です。材料づくりの9割、日本独自の「流し漉き」、1300年残る正倉院の紙、フィレンツェの洪水が世界の修復室へ運んだ和紙。和紙の里の宿の、道具と灯りから始まるヒントを集めました。

2025.01.06Experience Design5分で読めます

紙漉き体験というと、簀（す）を持って水の中で繊維をすくう場面を思い浮かべるでしょう。あれは紙作りの工程の最後の、しかも一部分です。楮（こうぞ）の枝を蒸して皮を剥き、晒して白い繊維にして、叩いてほぐします。材料の準備に、紙作りの大部分の時間がかかります。和紙の里の宿でまず伝えたいのは、この「9割は紙以外の仕事」という構図です。

世界が「溜め漉き」なら、日本は「流し漉き」

紙の漉き方には、大きく二つの方法があります。簀に紙料を汲んで溜め、水が切れるのを待つ「溜め漉き」。中国から製紙の技術が伝わったときの方法はこちらで、世界の伝統的な製紙も基本的に溜め漉きです。日本ではここに、トロロアオイなどの「ネリ」という粘液を加える「流し漉き」が独自に発達しました。ネリの働きで水の漏れが遅くなり、長い繊維を切らずに、何度も汲んでは簀の上で往復させて絡ませられます。和紙が薄くて強い理由のひとつは、この技法にあります。

FACT流し漉きは日本で独自に発達した技法。世界の伝統的な製紙は基本的に溜め漉き — ネリ（粘液）の力で水の漏れを遅くし、長い繊維を切らずに絡ませることで、薄くて強い紙が生まれる。

千年を超えて残る紙があります

東大寺正倉院には、約1300年前の紙の文書群「正倉院文書」が伝わっています。世界に類を見ない紙の史料で、その大部分は楮を原料とする紙です。木材パルプの酸性の洋紙が数十年で劣化するのに対し、和紙は中性に近く、酸性化が進みにくいのです。和紙の耐久性は、まずこの保存性に根ざしています。

DID YOU KNOW?886年、故紙を漉き直して再生した記録が『日本三代実録』にある — 和紙は、この時代から「漉き返す」ことで再生されてきた。リサイクルは和紙の古い作法です（正倉院文書研究による）。

2014年には「和紙：日本の手漉和紙技術」（石州半紙・本美濃紙・細川紙の3産地）がユネスコ無形文化遺産の代表一覧に記載され、2025年12月には越前鳥の子紙（福井県越前市。雁皮が原料の、滑らかで光沢のある紙）が追加登録されました。注目すべきは、登録の単位が「紙」ではなく「続いている技術」だということ。守られるべきは製品ではなく、作り続ける手とその材料畑なのです。

フィレンツェの大洪水が、和紙を世界の修復室へ運びました

1966年、イタリアのフィレンツェは大規模な洪水に見舞われ、ルネサンス期の古文書や美術品が大きな損傷を受けました。このとき修復の専門家たちが注目したのが和紙です。調査の結果、その適性が認められ、以後、和紙は世界の文化財修復の現場で使われるようになりました。現在、大英博物館やルーヴル美術館などの修復現場で使われているのが、高知県日高村の「典具帖紙（てんぐじょうし）」をはじめとする日本の和紙です。機械抄きの典具帖紙は、厚さ0.02ミリという世界で最も薄い紙。半透明のこの紙は古文書の裏打ちに使われ、イタリアのフレスコ画の洗浄では、汚れを吸い取る素材として使われることもあります。

なぜこの話が面白いのでしょうか。世界が和紙に値段を払っているのは、和風の意匠のためではなく、保存性という性能のためだからです。そして本質は、その性能が「楮の長い繊維」と「流し漉き」という、産地の日常の技術から生まれていることです。翻訳すると、こうなります。宿の障子や行灯やランプシェードは、世界の美術館が信頼している素材と同じ素材の灯りです。その事実を知っているかどうかで、障子の張り替えという手間への向き合い方が変わるはずです。

道具を飾る、灯りで語る

実践は小さく始まります。簀と桁という紙漉きの道具を、廊下に一枚飾りましょう。和紙のランプシェードをひとつ、夜のラウンジに置きましょう。漉いた和紙に花びらや葉を漉き込むのは、海外の手すき紙と同じ発想で、シチリアやマルタではオリーブの葉やレモンの皮を漉き込んだ紙があるのです。お土産作りとしても、土地の草花を漉き込んだ紙は記憶に残ります。和紙の灯りは、繊維の隙間から光が漏れて柔らかく拡散するのです。夜の照明を一段落とす「暗くする勇気」と組み合わせるとき、和紙の灯りははじめて主役になります。